В Таганроге побывал известный скульптор Владимир Грачев

Спустя пятьдесят лет порог своей самой первой таганрогской мастерской вновь переступил легендарный скульптор Владимир Грачев. И замечательно, что в этих прохладных выбеленных стенах старинного подвала продолжаются лучшие традиции творчества.

Носители культурного кода

В художественных мастерских, где сегодня работают два замечательных таганрожца – Владимир Вельтман и Николай Копцев, воплощая свое творческое видение очень по-разному, встречали дорогого гостя.

Таганрожцы хорошо знакомы с работами Владимира Павловича. Скульптурная композиция «Клятва юности», давно ставшая одним из символов нашего города, создана монументалистом совместно с его супругой Валентиной Грачевой. Открытие этого памятника состоялось 28 августа 1973 года, к 30-летию освобождения Таганрога от немецко-фашистских оккупантов. На церемонии присутствовали Генрих Гофман, автор документальной повести «Герои Таганрога», родные и близкие погибших подпольщиков и множество горожан.

Валентины Митрофановны уже нет в этом мире, а Владимир Павлович иногда посещает Таганрог и очень тепло к нему относится. В городе живет их дочь, Вера Павлищева; она, считай, также носитель культурного кода — преподает фортепиано в детской музыкальной школе имени П.И. Чайковского. А внучка Грачевых — певица, которая вскоре отправится на стажировку в Вену.

Художники говорят: Таганрогу всерьез повезло, что супруги-скульпторы оказались в нашем городе. Владимир Грачев с февраля по ноябрь 1972 года являлся главным художником в управлении архитектуры Таганрога. Город тогда возглавлял Борис Зубрицкий, который, по его словам, с любовью украшал Таганрог, с интересом и вниманием относился к новым идеям, с готовностью воплощал их в жизнь.

Литьё парковой решетки

Здесь много свидетельств совместной работы Грачевых — памятный знак «Шлагбаум», Портрет авиаконструктора Бериева (1975 года). Вы же не думаете, что в парке культуры и отдыха имени Горького – обычное ограждение? Часто ли встречаете подобное литьё в других городах? Авторы рисунка чугунной решетки – также Грачевы, а отливалась она в литейном цехе ТМЗ. Старшее поколение помнит окованные причудливые двери кафе «Старая крепость», высокие женские фигуры из латуни на стенах в зале бассейна «Прибой»…
Сейчас Владимир Грачев живет и трудится в Новосибирске, где за многие годы оставил незабываемый творческий след, до недавнего времени преподавал на кафедре монументально-декоративного искусства Новосибирской государственной архитектурно-художественной академии. Несмотря на солидный возраст (мастеру — 88 лет!), Владимир Павлович часто путешествует. Например, этим летом он побывал в Санкт-Петербурге и даже по просьбе родственников соорудил там… пугало от ворон. Конечно, оно не могло выйти ординарным! Забавно, но и пернатые оценили работу мастера – больше не воруют из огорода.

Говоря о Таганроге, Владимир Грачев замечает:

Он не раз в этом году купался в Азовском море и поддерживает здоровье занятиями физкультурой с элементами йоги.

Легенды или байки?

Художники на встрече с Грачевым наперебой вспоминали городские легенды, связанные с памятником «Клятва юности», например, записку, спрятанную для потомков двумя творческими коллегами при установке монумента. Он создавался на средства, заработанные молодежью города на субботниках и воскресниках. Студенческий строительный отряд, трудившийся вахтенным методом, сформировал Таганрогский радиотехнический институт, а организацию и координацию работ комсомольских бригад осуществлял тогда второй секретарь горкома комсомола города Сергей Шило…

Высота скульптурной группы «Клятва юности» — четыре метра. Фигуры юноши и девушки отлиты из железобетона и покрыты сверху тонкими листами меди, а стыки медных листов тщательно зашлифованы. Вот в один из таких стыков «на спине» изваяния, как говорят, и заложили таганрогские художники вдохновенное письмо потомкам.

Таганрогский скульптор Владимир Елитенко, в свою очередь, вспомнил первую встречу с Грачевым на берегу Азовского моря как знаковую и поворотную в своей судьбе. Именно тогда мастер предложил ему впервые участвовать в создании монумента, увеличивая фрагменты будущего изваяния, повторяя их миниатюрные макеты. Он вспоминает:

И Владимир Елитенко всё лето увеличивал скульптуру: резал металл, соединял заклепками, пробовал разные приемы. И потом уже не представлял своей судьбы без творчества.

«Куда выходит эта стена?»

Владимир Викторович также вспоминал, как в другой мастерской, в районе троллейбусного парка, они вместе с Грачевыми готовили часть для мемориала «Борцы» в Петрушинской балке. Едва уложились в сроки, создав четырехметровую кисть руки для 18-метровой стелы.

Он вспомнил, что у наставника тогда побаливало горло, и тот не снимал шарф… Оказалось, скульпторы в процессе творчества перестали замечать проем двери, а он в ширину – всего 80 см.

Нынешние хозяева художественных мастерских с мальчишеским трепетом показывали мастеру свои работы. Что с того, что у художников за плечами много лет? В своем творчестве и в присутствии признанного мастера они неизменно чувствуют себя юными.

Владимир Вельтман часто работает в технике коллажа. Он собирает осколки прошлой эпохи, социалистического бытия. Например, в его работе нашли место плакат времен Сталина и виньетка этого вождя, случайно найденные на чердаке старого дома (работа «Конец эпохи?»). Он использует керамику – кусочки разбитой электроплиты и другие символические вещи. Художник показывает Грачеву картину за картиной. Сквозь цифры и буквы, как объясняет автор «космической сетки», видно таганрогский Дом рыбака. Открытые ставни, свет в окне, берег моря… А вот три женщины несут лодку на воздетых по направлению к небу руках («Вера, Надежда, Любовь»). Он говорит про сохранение традиций, битвы и переплетения западной и славянской культур, размышления и символизм. Владимир Грачев всматривается в каждую картину. Мастер немногословен в своей оценке, передает ощущения.

А в другой части мастерских, где раньше как раз была комната для работы Грачевых, Николай Копцев с готовностью демонстрирует свои работы по дереву – видно, что в каждую вложено много тепла, фактура сплетается с фантазией, страстью и жизнелюбием автора. И стамески, и дерево, которое много километров тащил на себе созидатель диковинных эмоциональных композиций, – всё вызывает интерес у гостя.

Говоря о встреченных им в юности мастерах, о Грачевых и Николае Ливаде, Владимир Вельтман восторженно замечает:

Марина ДАРЕНСКАЯ, фото автора и предоставлено семьей Грачева